Vicente Aleixandre
a)
Completa la siguiente ficha consultando una biografía del
autor:
Fecha y
lugar de nacimiento y defunción:
Estudios:
Incidencias
biográficas destacables (matrimonio, profesión, enfermedades, etc.):
Premios:
Función
respecto a las generaciones más jóvenes de escritores:
b)
Tras la lectura del poema, realiza las siguientes
actividades:
1. Señala
algunas imágenes que se asocien al gozo y al dolor, al día y a la noche.
2. El
irracionalismo poético de Aleixandre no es tan hermético como el empleado por
muchos poetas surrealistas, de ahí que a muchas de las imágenes que emplea el
poeta se les pueda encontrar un sentido, y a la composición entera cierta
coherencia. Contesta: ¿qué asociación establece el poeta entre el amor, el día
y el agua en la quinta estrofa? ¿Qué sentido cabe dar a las contradicciones
presentes en la sexta estrofa? ¿Y a las construcciones anafóricas del poema? ¿Y
a la enumeración caótica con que concluye?
3. En el
texto subyacen dos principios filosóficos. Uno es la idea de devenir de Heráclito;
el otro corresponde al concepto de fuerza de cohesión unificadora del ser
individual de Empédocles. De acuerdo con este comentario, ¿qué sentido tiene el
amor para el poeta? ¿Por qué podemos relacionarlo con la muerte?
4. El amor
se busca a todas horas y es un juego de contrarios. ¿En qué momento del poema
encontramos reunidas las paradojas que van apareciendo a lo largo del texto?
5. ¿Crees,
como escribe el poeta, que quererse es sufrir? ¿En qué sentido puede el amor
ser vida y muerte a la vez?
[42] Se querían (La destrucción o el amor, 1935)
Se querían.87
Sufrían por la luz, labios
azules en la madrugada,
labios saliendo de la noche
dura,
labios partidos, sangre,
¿sangre dónde?88
Se querían en un lecho navío, mitad
noche, mitad luz. 89.
Se querían como las flores a
las espinas hondas
a esa amorosa gema 90 del
amarillo nuevo,
giralunas 91 que brillan
recibiendo aquel beso.
Se querían de noche, cuando los
perros hondos
laten bajo la tierra y los
valles se estiran
como lomos arcaicos que se
sienten repasados:
caricia, seda, mano, luna que
llega y toca.92
Se querían de amor entre la
madrugada,
entre las duras piedras
cerradas de la noche,
duras como los cuerpos helados
por las horas,
duras como los besos de diente
a diente solo.93
Se querían de día, playa que va
creciendo,
ondas que por los pies
acarician los muslos,
cuerpos que se levantan de la
tierra y flotando...94
Se querían de día, sobre el
mar, bajo el cielo.
Mediodía perfecto, se querían
tan íntimos,
mar altísimo y joven, intimidad
extensa,
soledad de lo vivo, horizontes
remotos
ligados como cuerpos en soledad
cantando.
Amando. Se querían como la luna
lúcida,
como ese mar redondo que se
aplica a ese rostro,
dulce eclipse de agua, mejilla
oscurecida,
donde los peces rojos van y
vienen sin música.95
Día, noche, ponientes,
madrugadas, espacios,
ondas nuevas, antiguas,
fugitivas, perpetuas,
mar o tierra, navío, lecho,
pluma, cristal,
metal, música, labio, silencio,
vegetal,
mundo, quietud, su forma. Se querían, sabedlo.96
87 En
términos a menudo irracionales, el poema describe la relación amorosa de unos
amantes
cuya
identidad no se precisa.
88 Para el
poeta, el amor es una fuerza que funde a todos los seres en la naturaleza y une
a los
contrarios
en una pasión destructiva que iguala el placer y el dolor, la vida y la muerte.
89 El lecho
que acoge a los amantes es un gran barco que, en su movimiento, simboliza la
unión de
opuestos que es el amor, la fusión de la noche y la luz.
90 Yema,
capullo de una flor completamente cerrado.
91
Neologismo creado a partir de girasoles y con el que se refiere a los
rostros que se iluminan
al ser
besados.
92 El poeta
describe la relación amorosa con imágenes que implican y funden a toda la
creación:
personas, animales y naturaleza. Así, mientras que los perros hondos aluden
a la pasión amorosa, los cuerpos humanos son descritos mediante una
animalización de la
naturaleza: los
valles se estiran / como lomos arcaicos.
93 El poeta
asocia de nuevo la noche a imágenes negativas. Esa connotación puede aludir a
la
impenetrabilidad
del inconsciente, que contrasta con las perspectivas que en las estrofas
siguientes
abre la luz del día. No obstante, esa cualidad de la noche sólo es negativa en
apariencia,
pues la máxima aspiración del poeta es alcanzar la unidad de todo lo creado.
94 La
suspensión del verso parece invitar al lector a que participe de la concepción
telúrica del
amor del
poeta.
95 La luna
es un mar redondo y éste, a su vez, el rostro del amante, que se
oscurece como un
eclipse
lunar y por el que nadan los peces rojos de la pasión amorosa.
96 La
ruptura de la lógica y el irracionalismo de raíz surrealista culminan en la
enumeración
caótica de
sustantivos y adjetivos –algunos de ellos dispersos por el poema— asociados a
la
unión de los
amantes. La composición concluye con su motivo reiterado (Se querían) e
invocando al
lector (sabedlo), quizás para implicarlo.
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