Evaluación de la lengua escrita:
2/04/14:
El lenguaje administrativo: redacte una instancia en que solicite una revisión de nota de Lengua Castellana y Literatura.
7/05/14
Elaboración de un texto argumentativo que defienda o refute la siguiente tesis: ""Tres sombreros de copa" es una novela.
Exámenes:
30/04/14: "Tres sombreros de Copa"
15/05/14: Examen Trimestral.
Evaluación de la lengua oral:
El calendario de las exposiciones pendientes queda de la siguiente manera:
5. Xavier Collado: El lenguaje administrativo. Tipos de documentos.
6. Laura Buzón: figuras retóricas semánticas.
7. Laura Roig. El lenguaje administrativo. Características.
8. Manuel Baños: el complemento preposicional.
9. Helena Roma: ortografía del sonido j.
Los alumnos que no aparezcan en el listado anterior, deben ponerse en contacto conmigo.
Recuperación de "La Celestina":
Los alumnos suspendidos deberán presentar el siguiente trabajo antes del 15/05/14.
Se presenta escrito a mano en hojas en blanco. Se respetarán los márgenes y el interlineado.
Por cada cuatro faltas se descontará 0,1 puntos.
ESTUDIO PREVIO
ACTO I
ACTOS IX, X, XI y XII
ACTOS XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVIII
PROFUNDIZAMOS
2/04/14:
El lenguaje administrativo: redacte una instancia en que solicite una revisión de nota de Lengua Castellana y Literatura.
7/05/14
Elaboración de un texto argumentativo que defienda o refute la siguiente tesis: ""Tres sombreros de copa" es una novela.
Exámenes:
30/04/14: "Tres sombreros de Copa"
15/05/14: Examen Trimestral.
Evaluación de la lengua oral:
El calendario de las exposiciones pendientes queda de la siguiente manera:
Jueves, 3 de abril:
1. Carlos: El texto descriptivo: definición, características y rasgos lingüísticos.
2. Raquel: Normas de acentuación en castellano
3. Modesto: los complentos verbales: el CD y el CI. Definición, caracterización, identificación y ejercicios prácticos.
Jueves, 10 de abril:
1. Paula Baños: diptongos e hiatos. Definición, identificación y ejercicios prácticos (se debería incidir en la acenturación de diptongos e hiatos)
2. Andrea Delgado: El adjetivo. Definición. Características. Grados. Anteposición y posposición.
3. Àlex García: El texto instructivo y predictivo. Definición, características, estructuras, rasgos lingüísticos y ejemplos prácticos.
4. Sergi Martínez: las oraciones subordinadas sustantivas.
5. Adrià López: el adverbio. Definición y clasificación.
6. Daniel Tovar: el complemento del nombre. Características y tipos.
7. Marta Pérez: el atributo.
4. Sergi Martínez: las oraciones subordinadas sustantivas.
5. Adrià López: el adverbio. Definición y clasificación.
6. Daniel Tovar: el complemento del nombre. Características y tipos.
7. Marta Pérez: el atributo.
Jueves, 24 de abril:
1. Alberto Giménez: El texto argumentativo. Definición, características, estructuras, rasgos lingüísticos y ejemplos prácticos.
2. Alba Villén: Determinantes y pronombres. Definición, características, estructuras, rasgos lingüísticos y ejercicios prácticos.
3. Sandra Vuzuete: Funciones del lenguaje. Antecedentes, definición, características y ejemplos prácticos.
4. Andrea Buitragó: El verbo. Definición. Características: tiempo, modo, aspecto, etc. La conjugación verbal. Verbos regulares e irregulares.5. Xavier Collado: El lenguaje administrativo. Tipos de documentos.
6. Laura Buzón: figuras retóricas semánticas.
7. Laura Roig. El lenguaje administrativo. Características.
8. Manuel Baños: el complemento preposicional.
9. Helena Roma: ortografía del sonido j.
7/05/14
1. Oscar Segovia: El texto literario. Definición, características, tipologías textuales, estructuras, rasgos lingúísticos y ejemplos prácticos.
2. Andrea: Definición y características del acto comunicativo
3.Noelia Andres: Categorías gramaticales: La interjección, la conjunción y la preposición. Definición, características, tipos y ejemplos prácticos.
4. Eva Cano: Sintagma Verbal. Definición. Características. Tipos de sintagmas verbales
5. Mar Sales: las oraciones subordinadas sustantivas.
6. Josep Doménech: los recursos retóricos fonéticos.
14/05/14
1. Adrià Pedragosa: las oraciones coordinadas.
2. Guillén Armengol: las figuras retóricas gramaticales.
3. Adonay Cortés: características de la poética de Dámaso Alonso y Luis Cernuda.
4. Carles Roch: las oraciones subordinadas adjetivas.
5. Mar Sales: las oraciones subordinadas adjetivas.
6. Guille Oliete: el texto argumentativo.
7. Raúl Molina: características de los textos humanísticos.
6. Josep Doménech: los recursos retóricos fonéticos.
14/05/14
1. Adrià Pedragosa: las oraciones coordinadas.
2. Guillén Armengol: las figuras retóricas gramaticales.
3. Adonay Cortés: características de la poética de Dámaso Alonso y Luis Cernuda.
4. Carles Roch: las oraciones subordinadas adjetivas.
5. Mar Sales: las oraciones subordinadas adjetivas.
6. Guille Oliete: el texto argumentativo.
7. Raúl Molina: características de los textos humanísticos.
Los alumnos que no aparezcan en el listado anterior, deben ponerse en contacto conmigo.
Recuperación de "La Celestina":
Los alumnos suspendidos deberán presentar el siguiente trabajo antes del 15/05/14.
Se presenta escrito a mano en hojas en blanco. Se respetarán los márgenes y el interlineado.
Por cada cuatro faltas se descontará 0,1 puntos.
ACTIVIDADES SOBRE LA CELESTINA
ESTUDIO PREVIO
1.
Describe el panorama del teatro y la novela en castellano en el siglo XV. Señala los puntos comunes y no comunes con La Celestina.
2.
Explica el proceso de elaboración de la obra.
3.
Breve reseña de la biografía del autor, Fernando de Rojas.
4.
Tres teorías sobre la autoría de la obra: presentación.
5.
Explica qué características presenta la obra propiasde cada uno de estos géneros literarios: comedia, tragicomedia, drama. ¿En cuál cabría inscribirla?
6.
Señala los diferentes títulos con los que se ha conocido esta obra a través del tiempo.
PRELIMINARES
7.
En La Carta, ¿a quién se dirige Rojas? ¿Qué le explica sobre La Celestina primitiva?
8.
¿Por qué razones dice Rojas que continua la obra?
ACTO I
9.
Resume el argumento
10.
Señala las alusiones blasfemas que Calisto hace en su primer encuentro con Melibea.
11.
Análisis
del habla de Calisto: señala las hipérboles o exageraciones con que se
refiere a sus sentimientos por Melibea (ceguera de amor).
12.
Señala en qué momento del texto se alude a los posibles orígenes judíos de Calisto.
13.
Cuando Calisto hace el retrato de Melibea está, en realidad, reflejando el ideal de belleza femenina del Renacimiento. Señala qué explica Calisto de Melibea.
14.
Comenta
el cambio de actitud de Sempronio: al principio intenta convencer a
Calisto de que no busque a Celestina, pero después sí se muestra a favor
de la intercesión de la alcahueta. ¿Por qué?
15.
Los personajes de Pármeno y Sempronio: parecidos y diferencias.
16.
Comenta estas palabras del crítico Marcel Bataillon: “El drama que se libra en La Celestina primitiva es esencialmente el de la seducción de Pármeno” (con el término “La Celestina primitiva” se refiere al Acto I).
17.
¿Cuáles son los síntomas que refleja Calisto de la llamada enfermedad de amor?
ACTO II, III y IV
18.
¿Por qué da prisas Sempronio a Celestina?
19.
Describe el personaje de Alisa, la madre de Melibea. Explica cómo su carácter afecta al desarrollo de los acontecimientos.
20.
Los refranes y expresiones populares son abundantes en la obra a lo largo de las distintas intervenciones de los personajes. Por ejemplo, cuando Pármeno dice en voz alta ‘¡Destruya, rompa, quiebre, dañe, dé lo suyo a las alcahuetas…, que mi parte me tocará, pues, como dicen, a río revuelto ganancia de pescadores.’ (acto II, escena), ¿qué quiere decir?
21.
¿Qué significa la expresión en boca de Melibea (acto IV, escena 5.ª) ‘Bien dicen que los días no se van en balde’?
22.
Señala los ingredientes del conjuro de Celestina que usa en el acto III, escena 2ª.
23.
Explica
el proceso con que Celestina mina la voluntad de Melibea y haz especial
hincapié en los argumentos que utiliza para ello.
24.
En el discurso de Celestina a Melibea, la alcahueta utiliza una serie de metáforas para referirse a la vejez. ¿Cuáles son?
ACTOS V, VI, VII y VII
25.
Igual que el Acto IV, el Acto V empieza también con un monólogo. ¿Qué diferencias, sobre todo en la actitud de la alcahueta, hay entre ambos?
26.
Cuando Celestina habla con Calisto, no le cuenta enseguida lo que ha hablado con Melibea, sino que da rodeos. ¿Por qué?
27.
Explica los recelos de los criados hacia Celestina. ¿Por qué desconfían de ella?
28.
Pármeno sigue rebelde. ¿Cómo intenta Celestina convencerle?
29.
El
final del Acto VII constituye uno de los pasajes más obscenos de la
obra y, también, la claudicación final de Pármeno. Explica qué acaba
venciendo al criado.
30.
¿Qué figura literaria se recoge en boca de Celestina cuando esta habla con Areúsa cuando y que dice así:“AREÚSA.
Tía, señora, ¿qué buena venida es esta, tan tarde? Me estoy desnudando
para acostarme. CELESTINA. ¿Con las gallinas, hija? ¡Así se mejora la
hacienda…!”
31.
En
el acto VIII, Pármeno está completamente vencido. Para Rojas, se trata
de probar que el vicio destruye el sentido moral. ¿Cómo expresa Pármeno
esta derrota de su personalidad?
32.
Explica la nueva amistad entre Pármeno y Sempronio.
33.
Calisto sigue apareciendo como un “obseso ridículo”. Explica los desatinos con que Rojas pinta su locura de amor.
ACTOS IX, X, XI y XII
34.
Melibea explica la violencia de su pasión por los trastornos físicos que sufre. ¿Cuáles son?
35.
¿Es Melibea una doncella engañada? Justifica tu respuesta.
36.
¿Por qué se pelean los criados con Celestina?
ACTOS XIII, XIV, XV, XVI, XVII, XVIII
37.
¿Qué siente Calisto ante la muerte inminente de sus criados? ¿Prueba esto su amor obsesivo?
38.
Explica qué es el Tratado de Centurio (qué actos ocupa, por qué recibe este nombre) y cuál es su tema principal.
39.
¿Qué tópico literario se recoge en la siguiente intervención de Pleberio (acto XVI, escena 1.ª): “Alisa, amor, el tiempo se nos va entre las manos. Los días corren como agua de río. La vida huye ligera, la muerte nos persigue y acosa, hasta que caemos en su poder. Es ley natural…”?
ACTOS XIX, XX, XXI
40.
¿Por qué el acto XIX es tan importante?
41.
La
lamentación de Pleberio. ¿Hay elementos religiosos o morales? Su queja
final contra el amor, ¿puede constituir una recapitulación del sentido
total de la obra?
42.
¿Qué clase de subgénero lírico es el discurso fúnebre en la voz de Pleberio dedicado a la muerte de su hija?
PROFUNDIZAMOS
43.
Sobre el personaje de Celestina:
a.
Comenta los rasgos principales de su carácter.
b.
Explica sus referentes literarios (sobre todo la Trotaconventos del Arcipreste de Hita)
c.
¿Es ella la única culpable de lo que sucede en la obra?
d.
¿Por qué crees que, con el paso del tiempo, la obra pasó a designarse únicamente con el nombre de Celestina?
44.
Sobre Calisto y Melibea:
a.
Comenta
la siguiente afirmación del crítico P.Heugas sobre Melibea: “no es una
tentadora, sino una joven doncella tentada; pero no es la ingenua que a
veces se ha querido creer”
b.
En cuanto a Calisto, ¿es el enamorado ideal? Justifica tu respuesta.
45.
Sobre Pleberio y Alisa:
a.
¿Cuál es la gran culpa de Alisa?
b.
¿Qué gran diferencia hay entre Pleberio y los padres autoritarios que suele presentar la tradición?
46.
Sobre los criados,
a.
¿Ejemplifican Pármeno y Sempronio la máxima según la cual la desgracia de un señor proviene de sus malos criados?
b.
¿Qué rasgos son comunes a la mayoría de los personajes de La Celestina?
47.
Sobre el tema
a.
¿Con qué finalidad explica Rojas que escribe esta obra?
b.
¿Qué aspecto de las relaciones interpersonales parodia Rojas?
c.
¿Qué es el amor cortés? ¿Cuál es la opinión que sobre él tiene el autor?
d.
Explica la mezcla de dos mundos en La Celestina: clases altas y bajas, ¿están en esta obra tan alejadas?
e.
Explica por qué podemos decir que La Celestinaes una obra realista.
